展覽觀點 Exhibition Focus
現代驅魔師 The Modern Exorcist
致幻之路
My Journey of Notes on Psychedelics
文、圖 陳瀅如 Yin-Ju Chen
《致幻記》:啟程
2015 到 2021 年的七年間,「致幻記系列」創作了三件作品:從 2015
年開始研究藥物的《致幻記》;2018年《致幻記II:刻幻象》再現親身
經歷意識轉換後的視覺擴張;2021年《致幻記III:2-19-20》的夢境
與意識空間。
這段意識之旅始於2014年,由一個委託創作與藥物相關議題的展覽邀
請開始。藉由這份邀約,我開始了長達一年多的時間研究各式各樣的成
癮藥物:從海洛因、古柯鹼等一級毒品到日常的尼古丁、咖啡因、酒
精,也拜讀了我崇拜的英國魔法師克勞利撰寫的《毒品惡魔日記》 但
我還是找不到創作方向,原因很單純:我沒有感覺。
一個沒來由的原因,忽然憶起我曾在 2012 年讀過人類學家麥克.陶席
格的《薩滿、殖民主義和野人》,作者描述飲用哥倫比亞叢林草藥後的
經驗:「………我開始變形、肢體解離,身體不再屬於我……
脫體後的我冷靜地看著我那具不重要的肉身……
這個出竅的我,客觀、抽離、臣服地觀察另一個不斷解離的我…
這段敘述與我2013 年的靈魂出體經驗幾乎雷同,即便當時我沒有服用任何藥物。
我熱切地查找書中提到的神秘藥汁為何物,原來它叫「Yagé」,即鼎鼎大名的死藤水。我的雷達瞬間接上了,自此創作方向越趨明晰。
大部分時候,我的創作狀態是這樣的:我可以花一、兩年的時間閱讀
研究我有興趣的書本資料或影片,方向龐雜毫無系統可言,然而一旦某
物、某片段、某詞彙讓我身體有了共感,覺知逐漸清晰,接下來的創
作與製作過程便行雲流水般展開。
於是我開始研究死藤水的主要成份:二甲基色胺,簡稱 DMT。斯特拉
斯曼醫生在其著作《DMT:靈性分子》中描寫:「 …這個『靈性分子』
讓我們的意識進入到令人驚艷與意想不到的視覺顯象、思想和感知。它
開啟了我們想像空間的大門。 「DMT 存在我們體內,也在植物與動物中發現。
它是人類正常組織的一部分,也存在於哺乳類、海洋動物…
繼續研讀,原來我們腦內的松果體(第三眼)會自然分泌 DMT,其目的就是意
識轉換,此時創作方向已完全清楚。
在《致幻記》(2015) 中,我以文件的樣貌作為展陳方式,嘗試從不同文化及科
學觀點理解何為 DMT、松果體;及最重要的:何為意識轉換?例如笛卡兒稱松
果體為靈魂之座 、埃及的荷魯斯之眼、宗教提及通往深層內在的第三眼、薩滿
進入意識轉換的時空旅程等等。期待透過這些文字、圖像、影片,與觀者分享
對於「意識轉換」途徑的詮釋與理解。
《致幻記 II》(2018-2019) 是對意識轉換研究付諸實踐而產生的作品。 想法很簡
單:與其在外圍兜圈子研究,不如自己跨進圈子裡。於是在2017 年,我有機
會親身嘗試死藤水,原本是帶著清除身心傷痛的意圖前往,最初理智勝於一切,
即便致幻濃度很高的草藥下肚,我仍然有能力控制自己的思維、行動,直到內
在視覺無限擴張,看到了關鍵畫面,這才逼出一場徹徹底底的清理。
腦內漆黑的畫面中,左方逐漸浮現一條由上到下、發光的彎曲線條,隨後這條
線的左右兩側慢慢延展出一絲絲的分支,隨著線條不斷地增生越來越稠密,宛
如一隻舞動的水母。它越來越亮,越來越精緻,美幻到彷彿是外星物種。接著
右邊漸漸浮出很類似的物體,之後兩個外星物種慢慢地旋轉,壯闊至極。感動
之際,我流下第一滴淚,就在此時體內滿溢的負面情緒,宛如找到破口決堤而
出,我已無法克制地喊叫哭泣了。
六個月後我到荷蘭出差,某夜百無聊賴地掛在網路上,無意間再次看到那個外
星物種,原來它是拉尼亞凱亞超星系團 (Laniakea Supercluster)!拉尼亞凱亞為
夏威夷語,意指「無盡的天堂」,其為跨度五億光年的巨大星系結構,而我們的
太陽系只是這個星團中的一小點。
《致幻記 II》再現我的視覺擴張,如上述的外星物種、一再出現的心臟、沒有
出口的隧道、殘破的曼陀羅等等,然而我覺得這件作品尚未完整,於是我向好
友,也是薩滿老師林麗純提議,希望可以上山錄下她的歌聲,讓薩滿歌聲在展
廳迴盪
「要玩就玩真的! 麗純說:「薩滿唱歌不是表演,是辦事。」於是我提出處理
健康的要求。在麗純意識轉換後(非草藥途徑),我們從室內唱到室外,山林間
的蟲鳴鳥叫回應著我們,在薩滿吟唱接近尾聲時,山野鳴放則是更加宏亮。事
後麗純告知她進入我的胃部,看到黑色的東西,也處理掉了。
我想藉此機會闡述「臣服」這件事:從研究到實踐的過程中,我確實相信意識
轉換的靈性功能與目的,但一小部分的我還是保持懷疑的態度。在「辦事」結
束後隔日,我如往常練習一個會讓我胃劇痛的瑜伽姿勢時,居然沒再犯疼,當
下我完全臣服了。
一回麗純聽我描述服用草藥後看到的綺麗畫面,她脫口:「重點是妳學習到什
麼,而不是看到什麼。」2020年她幫我開了為期一個月的植物齋戒,讓植物靈
進入我的身體,並在夢裡教導我。隨後的 2021年,我連續參加三個滿月的薩
滿儀式。除了齋戒期間如實地紀錄夢境,我也在儀式中領悟麗純常常掛在嘴邊
的「把空間打開」,也更加臣服於儀式中歌聲的力量。
《致幻記III》(2021)邀請觀者進入意識轉換的空間,作品的主角是「空間」與「聲
音」。這概念來自於一次儀式中,隨著薩滿的吟唱,雙眼緊閉的我漸漸看到一個
紅色的空間以上下簾的方式慢慢開啟,而且越來越亮。當我睜開眼睛是一片漆
黑的工作室,再次閉上眼睛,紅色、遼闊的空間繼續緩慢開啟;當歌聲中斷時,
空間瞬間關閉,在麗純繼續吟唱後,空間又再度緩慢拉開,我頓時茅塞頓開,
終於明白什麼是「把空間打開」,另一個維度的空間就在我面前開啟了。
基於這領會,《致幻記 III》企圖再現存在於另一個維度的真實空間,並藉由「雙
耳錯聽頻拍」(Binaural beats) 的技術,誘導觀者的腦波從 20 赫茲下降到4赫茲
進入薩滿意識狀態,也希望藉由音頻,暗示觀者已被導航至另一個實相。
齋戒的夢境、跨越維度的儀式,植物靈的教導以非邏輯的符號向度悠遊於意識之中。
齋戒的夢境、跨越維度的儀式,植物靈的教導以非邏輯的符號向度悠遊於我的
意識之中,而這些抽象語言再次顯化於整個展廳:斷裂的蛇、長出花瓣的心臟、
變成一袋髒水的肉身、植物靈教導如何淨化他者等等的符號斷片。
作品中的兩段引言,「去找她」、「她夢到妳」短短的句子暗示了一群素昧平生
的女子因一連串的機緣巧合聚在一起齋戒、儀式,繼而以公開展覽的形式傳達
植物靈的訊息,而薩滿麗純耳提面命的「夢境向來是薩滿學習與療癒的場域」,
則默示著《致幻記III:2-19-20》是我們這些女人共同夢出來的作品。
